近年来，随着对这种结构风格和支撑它的意识形态的兴趣增加， “野蛮主义”的建筑概念在某种程度上卷土重来。
然而，它从 80 年代初开始从时尚优雅中急剧下降，使其成为任何城市景观中最受诟病的结构美学，很少有人感叹它的拆除和消亡。
有趣的是，“Brutalist”这个词本身并不是源于它令人生畏的外观，而是源于“ Béton brut”这个词，意思是“原始混凝土”，它在 1950 年代战后欧洲的兴起源于最无可指责的崇高社会原则乌托邦主义是建造图书馆、政府大楼、剧院、学校和经济适用房项目等共享机构的风格。
它体现了对未来的前瞻性信心，在某些方面是现代主义理想的合乎逻辑的结论，该理想旨在消除不必要的装饰并庆祝建筑材料本身；混凝土、钢和玻璃。但这种风格失宠的原因有几个，它朴素的性质，以及它与极权主义、犯罪、社会剥夺和城市衰败的联系，最后是因为它们通常不能很好地老化，摇摇欲坠的建筑物会变色和损坏。
在这个系列中，数字艺术家 Massimo colonna（意大利）重新审视了他早期作品中的水池主题，并向这一运动的原则致敬，并毫不掩饰地赞美混凝土的美学价值。在这些作品中，冷灰色混凝土的紧缩被他的建筑形式、平滑的边缘以及应用于表面的考虑比例和纹理所缓和。这里的人造物与水、天空和绿色植物的存在完美平衡，创造了一些吸引人的东西，一个我们想要存在的空间或理想，因为我们学会了重新欣赏这一运动及其所代表的崇高原则。
400-850-1518